剧情介绍
| 《蓝光闪过之后》（英文名：They Have Family）是由上海电影制片厂制作，冯笑、李保罗、赵联等主演的一部灾难片，影片曾获第3届中国电影百花奖最佳美工奖。 |
| 中文名 | 蓝光闪过之后 |
| 外文名 | After the Blu-ray flash |
| 其它译名 | 蓝光闪过之后/蓝色的闪光之后 |
| 出品时间 | 1979 |
| 出品公司 | 上海电影制片厂 |
| 制片地区 | 中国大陆 |
| 导演 | 傅超武、高正 |
| 编剧 | 高型、孟森辉 |
| 制片人 | 金兆元 |
| 主演 | 赵联， 贺朔华， 张伐， 冯笑， 李保罗， 丁嘉元， 赵抒音， 江山， 宦荣 |
| 类型 | 剧情，灾难 |
| 上映时间 | 1979 |
| 主要奖项 | 第3届电影百花奖最佳美工奖 |
| 演员表 | |
| 演员 | 角色 |
| 赵联 | 邢惠明 |
| 贺朔华 | 庄静娴 |
| 张伐 | 唐辉 |
| 冯笑 | 石新 |
| 李再扬 | 王伟 |
| 李兰发 | 郭志雄 |
| 李保罗 | 李山 |
| 丁嘉元 | 小孟 |
| 王伟平 | 武排长 |
| 赵抒音 | 董阿姨 |
| 江山 | 许大爷 |
| 李晴 | 春燕 |
| 王惠 | 盛父 |
| 李玲君 | 盛母 |
| 叶敏 | 盛爱萍 |
| 朱华 | 邢华 |
| 宦荣 | 郭强 |
| 杨阳 | 郭晓 |
| 张屹华 | 小辫子 |
| 职员表 | |
| 导演 | 傅超武 高正 |
| 编剧 | 高型 孟森辉 |
| 摄影 | 彭恩礼 沈妙荣 |
| 录音 | 黄东萍 |
| 美工 | 黄洽贵 |
| 作曲 | 吕其明 |
| 剪辑 | 张驾珊 唐于龙 |
| 化妆 | 蒋幼安 孙锡九 |
| 服装 | 张星 |
| 道具 | 茅善祥 |
| 照明 | 陈金奎 |
| 绘景 | 孙雄飞 |
| 幻灯 | 江忠耀 |
| 烟火 | 王世耕 |
| 布景制作 | 孙殿林 |
| 副导演 | 冯笑 |
| 特技设计 | 张玉珊 邰旭中 |
| 特技摄影 | 戴胜潮 何建华 |
| 制片主任 | 金兆元 |
| 剧情介绍 |
| 1976年7月，盛夏时节。露天晚会曲终人散，人们纷纷回到各自家里，强忍暑热，慢慢入睡。突然，蓝光闪烁、大地轰鸣，一场数年不遇的特大地震发生了，整个城市被夷为平地。邢惠明（赵联 饰）从废墟里艰难的爬出，绝望地呼唤着亲人的名字。庄静娴（贺朔华 饰）如约赶赴约会的桥头，泪眼中已是桥断路陷，哪里还有未婚夫小孟（丁嘉元 饰）的影子。绝望过后，人们开始自救互救，共度难关。市委书记唐晖（张伐 饰）和幸存的党员干部积极投入抗震救灾工作，他委托邢惠明把抚养孤儿的重担挑起来。党中央派人民解放军赶赴震区救灾，郭强（宦荣 饰）、郭晓（杨阳 饰）被子弟兵救出，他们的父亲则在救助他人时不幸牺牲。不久，一座崭新的育红学校成立了...... |
| 影评 |
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(影评1）电影中所体现的地震的各个环节在5·12这次地震中都有所涉及，具体的说是在有关5·12地震的新闻报道中都有所涉及，比如，悲痛，抢险，孤儿，缺医少粮等等，且电影中的意识形态基调和今天的新闻报导的意识形态的基调在本质上保持了一致，语气口径上的一致。但很明显，经过了三十年的变迁，意识形态暗语与事实之间的比重已经发生了变化，图像不再被全面的囚禁，诠释图像的权力也适度的放松。在电影里，大量的特写，推拉和traveling说明这个故事是多么“精心”的被再编织过，而今天的新闻报导，以现场肩扛摄像为主，至少基本上回绝了这些作为意识形态载体的镜头格式，甚至可以说，在去除了新闻旁白后，一个独立时间段内的图像能够基本保持中立（当然，把它们组合起来又是另一回事儿）。这说明我们的政权和人民都比原来更能承受“真实”，而不再那么需要那些受到威权严格监管的分镜头（即使是当时的新闻也是如此）重塑起的历史情景。与今天的实时报道相比，《蓝光闪过之后》已经不具备感动人性的元素了，因为在看过“事实”之后，对于“虚假”的鉴别能力也跟着提高了，情感共鸣的标准也相应的提升了，大家对意识形态、宣传队美学会不由自主地浑身起鸡皮疙瘩，再也看不下去
(影评2） 评价这部电影，是不能用通常的标准的。这是中国电影史上少有的灾难片。在30多年前，在特效动画还不知为何物的年代，这部电影，虽然带着那个时代的政治色彩，却因制作人员的真心投入而感人至深。没有亲身经历过那段艰难时世的人很难体会电影里饱含的痛楚和慈悲。 记忆最深的是地震前夜孩子们的文艺演出场景。掌声，笑语，旋律优美的歌唱，台上红裙飞扬的快乐舞蹈，坐在观众席上的小姑娘专注地用手指按下胸前虚拟的手风琴键。。。摄影的色彩非常饱满，那是大灾难前的最后明丽欢歌，但是深浓的夜色却让一切显得虚幻，诡异。那也许不是导演的故意安排，而是观众心理自然的感受。 唯一觉得遗憾的是，这部电影应该再晚几年放映。79年是全国百姓刚刚开始走出地震噩梦，惊魂甫定的年代，各地还时时闹地震恐慌，这部电影的灾难场面吓坏了当时忧惧地震再次降临的小孩子，也许对一些人的心理健康造成不可弥补的伤害。那个时候的中国儿童，不像现在的孩子从小什么都见识过，对从没有恐怖片概念的他们来说，一部《画皮》足以让他们被鬼影吓破胆，一部《蓝光》更让他们长久的失眠。那个时候匆匆推出这部电影，一定带有政治任务，但在客观上是揭开了一个新鲜巨大的伤疤，让痛更痛了。 一部电影记忆三十余年，不思量，自难忘。 |